ШтоРаМаг publishing - 3 Форум - © Андрей Нитченко

Архивная версия / archive version:

Проект «ШтоРаМаг» переехал на сайт www.cih.ru
This project was moved to the www.cih.ru

данная версия не обновляется и может быть недоступной через некоторое время

^{см. также: Корпус | ШтоРаМаг | Арх. Журнал | Новости | Строительство}

Вы можете найти необходимую информацию на сайте cih.ru / You can find the necessary information on the cih.ru website:

			III Форум / Избранное прислано & доставлено в web - издательство ШтоРаМаг :	$страницы \/$

	→		всё вместе \| © Андрей Нитченко Потенциальная и нематериальная сущность, превращённая в действительность, переход «грозы» на новый уровень путём реализации всех потенциальных сил, уход в новое измерение. 6. Рассмотрев основные моменты развития метафоры, обратимся к ритму, и посмотрим, как ритмическое своеобразие служит раскрытию идеи. Сразу обращают на себя внимание ритмические стыки, сбитый ритм, который невозможно назвать неправильным, ибо он создаёт особую гармонию и имеет свою цель. 1.Низко стелется птица, пролетев над моей головой… В середину строки вторгается дополнительный слог, создавая ритмический стык. Рождается впечатление близости физического соприкосновения наблюдателя и птицы. К тому же, продление строки даёт ощущение больших пространств, на которые движется гроза. 2.Я люблю этот сумрак восторга, эту краткую ночь вдохновенья… Это попытка задержать время, продление строки продляет момент и передаёт захлёбывающийся, за временем не успевающий голос рассказчика. 3.Эту молнию мысли, и медлительное появленье Первых дальних громов… Это передача медлительности, задерживание движения строки, замедление восприятия. 4.И стекает по телу, замирая в восторге, вода… Это фиксация зрения на явлениях, описание которых отмечено ритмическим сбоем, укрупнение плана, как в кинематографе. В строках: Травы падают в обморок, и направо бегут и налево Увидавшие небо стада… достигается за счёт этого впечатление эпичности, больших пространств, на которых «травы падают в обморок», бегут стада. В 3-х из 5-ти случаев замедляющее ритм добавление слога связано с причастным и деепричастным оборотом: 1) пролетев над моей головой 2) замирая в восторге 3) играя громами Взгляд задержан на происходящем, углубляется зрение, происходит вырастание одного события изнутри другого, у каждого явления есть сопутствующее, есть порождаемое явлением. Этот принцип, таким образом, определяет не только идейное содержание, но и формальное строение стихотворения. Осталось сделать замечание о единственном слове – прилагательном «сияющий дождь» – оно передаёт не только визуальный эффект, но и содержит дополнительный контекстуальный смысл, соотносясь с выражениями «сиять счастьем», «сияющая улыбка». Эпитеты в сочетаниях «сияющий дождь» и «счастливые цветы» могут выступать как синонимы. 7. Заболоцкий в очень большой степени опирается на классическую традицию. В «Грозе» можно даже усмотреть тютчевскую реминисценцию: Поэзия Среди громов, среди огней, Среди грохочущих страстей, С лазурной ясностью во взоре Она с небес слетает к нам, Небесная к земным сынам, И на бунтующее море Льёт примирительный елей. Стихотворение Заболоцкого разрабатывает, по крайней мере две традиционные темы: натурфилософскую и тему творчества. У Заболоцкого они выражаются друг через друга, имеют взаимосвязывающее явление – грозу. Не уподобление вдохновения грозе, но такая соотнесённость признаков того и другого, которая делает их взаимоотражающими	1 2 3 4 5 6 7 8 9 10	11 12 13 14 15 16 17 18 19 20	21 22 23 ↑ 24 ↓ 25 26


	© Андрей Нитченко

Radesign © 2003