Иной представлялась застройка набережной Которосли. Здесь также возник ряд крупных зданий общественного назначения: в 1825 г. в Рубленом городе было завершено строительство Деми­ довского музея (архитекторы А. Паньков, П. Козлов), в начале 1840-х годов строится здание Благородного пансиона при гимна­ зии, возводится ряд других зданий, изменяющих характер застрой­ ки. Однако в целом здесь в панораме набережной по-прежнему определяла строй композиции цепь неразрывно сросшихся с рель­ ефом древних церквей — Успенского собора и Николы в Рубле­ ном городе. Спаса «на городке», Михаила Архангела, завершивша­ яся мощным аккордом Спасского монастыря с находящимися в нем и окружающими его церквами. Монастырский ансамбль вы­полнял и другую важную градостроительную функцию, став свое­ го рода ключевым узлом в месте соприкосновения традиционной в целом набережной Которосли и в корне реконструированного, наи более классицистического по характеру застройки района торгового центра.

С засыпкой рвов и ликвидацией валов Земляного города на их месте с северной части устраиваются бульвары, а участок между Знаменской башней и церковью Рождества Богородицы отводит­ ся под строительство Гостиного двора. В соответствии с планом торговая зона была с места древнего торга переведена в кварта­ лы, расположенные позади первого губернаторского дворца меж­ ду основными лучами — Угличской и Рождественской улицами. Построенный в 1814—1818 гг. по проекту Панькова Гостиный двор стал центральным зданием зоны. До 1919 г. он состоял из трех частей — двух боковых корпусов и центрального павильона. Юж­ ный корпус его доходил до Рождественской площади, ограничи­ вая своей колоннадой площадь с северной стороны. На примы­ кавшей к ней Богоявленской площади в 1815 г. было выстроено на берегу Которосли здание Духовной консистории (архит. Л. Ру- ска), за которым позднее последовали на площади и другие клас­сицистические постройки. Другим крылом здание Гостиного двора примыкало к домам, входящим в ансамбль площади около Знаменской башни. В этом узле также сосредоточился ряд древних и новых зданий: помимо башни и церкви Власия здесь было построено здание театра. В 1830— 1840-6 годы был в корне реконструирован ансамбль Казанского мо­ настыря с постройкой новых домов, обращенных в сторону площа­ди. Образовался крупный ансамбль разновременных зданий и соо­ружений.

Градостроительная роль здания Гостиного двора была особенно ве­ лика: оно должно было объединить два крупных ансамбля, став доми­ нирующей композицией этой городской зоны. Задача была решена по­средством использования «периптеральной» композиции с обходящим со всех сторон здание единым ордером галерей. Приземистые пропор­ции упрощенного в деталях ионического ордера с массивными колон­ нами и широкими интерколумниями придали небольшому по высоте зданию крупный масштаб и необходимую лаконичность, созвучные древ­ ним постройкам монастыря, церквей, крепостных сооружении. Вместе с тем в здании выделена поперечная ось, соответствующая оси средне го луча, который визуально замыкался объемом церкви Ильи Проро­ ка. В дальнейшем эта ось была поддержана при строительстве Панько вым на месте Губернаторского дворца здания Мытного рынка (1820) .